小說裡的靈魂當然是人物，而且小說這個故事媒介很有特色的一點就是我們可以用文字表現出很細微的心理變化，除了角色的外貌和、年紀、職業之外，心理的層面對於劇情是更重要的，今天我們要來談的就是小說中人物的三個層面，第一個層面是人物的性格。

性格，也就是構成人物靈魂的核心，這個可以概括很多面向，除了我們一般熟知的「個性」，性格還有更深層的意義，就是成因，性格特質有部分是天生的，後天也可能會轉變，但是後天的成因在小說中尤其來的重要，後天的成因讓角色的性格更有戲劇張力，比如說「一個天生害羞內向的人」

形塑性格還有一個要點就是立體，不能淪為平面，一個人的性格並非只有一個面向，所以同樣的，角色也是，立體的角色可以讓觀眾產生共鳴，因為在現實生活中的每個人都一樣，有著很多面向的性格，同樣的，一個可以讓觀眾有共鳴的角色，也要是立體的，我們來看一個平面v.s.立體的人物塑造範例。

今天如果是一個平面的角色，那應該會變成這樣，「承承是一個開朗大方，活潑熱情的男孩。」，看到這樣的設定，你有任何共鳴嗎？

並沒有，因為這樣的設定很平面，因為我們只看到一面，甚至讓觀眾無法認識角色，那立體的角色設定呢？關鍵就是要有「一體兩面」。

「承承是一個在他人面前開朗大方、活潑熱情的男孩，因為母親患有憂鬱症的緣故，他必須變成可以支撐母親活下去的力量，於是他變成了那樣，可是在他心理其實有個很深的不安全感跟被愛的渴求。」這樣說，觀眾對於這個角色的認識就更深了，並且可以同理這個角色，進而對於小說本身有興趣，性格塑造就是這樣，你要讓觀眾對於這個角色有興趣，觀眾才會對他的故事有興趣。

第二個層面是劇情事件，常常聽到一句話，「性格決定命運」，這句話是對的，而且在小說裡面更是黃金鐵律，你形塑出主角的性格，他就會去推動劇情，他所做的每一個選擇都跟性格有關，一個劇情事件可以讓觀眾很快速的看出角色性格，我們舉個例子來看看。

「小如多愁善感、有憐憫心。」光是這句話，我們無法認識小如，這句話如何轉化成劇情事件呢？

「小如傍晚回家路上看到一隻流浪狗在街燈下，小如看了於心不忍，走進路旁的便利商店，放在流浪狗的面前，看著狗狗的眼睛不禁嘆氣，原來牠和自己一樣的孤獨。」這樣你是不是可以從這件事看出小如的憐憫心和多愁善感了？劇情事件帶出性格的關鍵，就是要有事，才能看出角色怎麼面對這件事。

第三個是在編劇學中比較容易出現的術語，不過也適用在小說，叫做角色轉變弧線，無論是主角還是反派，在結束了整個故事的歷程之後，在前面有說過，性格會因為後天發生的事件產生改變，觀眾也會想要看到主角和反派都有轉變，在形塑個性的時候，你也可以想看看，這個角色在故事結束的時候會如何轉變。

了解小說中人物的三個要素之後，我們來談談創造角色的一種方法，角色小傳，因為你寫的是小說，所以你要習慣用文字來創造角色。

相信大家在求學或求職過程中，多多少少都寫過自傳吧？角色小傳就是角色的自傳，但是你像是一個記者的角色，從旁觀者的角度去描寫你的角色，而且這個描寫的過程，要能夠幫助你更加認識你的角色，角色小傳的內容可能不一定會出現在劇情裡，但是因為小傳裡面這些經驗，讓這個角色在劇情當中會做出屬於他的選擇。

看到這裡，你有任何想到的角色故事了嗎？

有，就開始寫作業吧。

沒有，也可以看看我的方法，然後一樣，開始寫，跨出第一步。

課後作業

上一篇作業的暖身結束之後，這次要開始進入屬於你與小說的旅程了，第一步就是角色的塑造，請你寫出大約500字的角色小傳，內容要包含角色簡短的人生經歷，跟至少一個在他/她的故事背景中能夠凸顯個性的劇情事件。

如果你沒有靈感，沒關係，你可以走出門跟你的朋友聊天，順便不經意的與他聊聊他的成長背景，觀察他與你互動的個性，並且發想成角色。

如果你還是說，我很邊緣，沒有朋友可以約，怎麼辦？那也沒有關係，因為最好的素材就是你自己，把你自己的經歷改編的更戲劇性，就可以成為角色小傳了。

總之　，無論如何，你都能寫出來的，相信我。